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略满，略闹，但就凭打破屏幕走出的蒙太奇和那段默片的神混剪就已经足够惊艳。是影像成就了解说员还是解说员成就了影像，当然现在电影都是忠于原版的创作完整性，但翻译腔和解说何不是一种形式的再创造呢？是雨果、爱乐之城乃至希区柯克式的影像衍生，非常优秀的类型致敬。

其实觉得这剧挺矛盾的，看似女性主义，事实上至少从结尾，都没有让女性跳出“照顾者”的角色，贝斯安照顾四月，玲姐照顾卡尔，泰勒照顾Eli，特别是后两对，即使出柜和吸毒，女性仍然不放弃。“照顾者”的命运让这部剧爽得不纯粹了。

观看过程一直让我想起了童年看的一本美国简笔漫画《小屁孩日记》，以动画的方式记述了童年的回忆和集体的回忆，对于那一串独属于美国人的回忆来说，始终不能代入，美国梦其实说到底也只是为了那一段岁月在两国之争中拔得头筹。因为没有共同的回忆往事，所以无法共情。

这不就是乡村爱情故事吗，人物关系特别像

林克莱特的童年绘本，用充满童趣的小幻想，串联起儿童眼中的美国60年代。毫无以为，导演是真的非常热爱生活，回来理查德近年脍炙人口的作品，无不例外都是在用最不加修饰的视听来呈现生活的片刻。很难不怀疑，这些影片的出现，调用了他大量的生命体验和生活激情。同处一个时空，对于生命细致地观察和挖掘，就是林克莱特创作力的源泉，这也是作为创作者的一种能力。但是越发私人化的创作文本，也必然会导致观看门槛的不断提升，以及共情效果的持续削弱。对于这段休斯顿的童年往事，是导演为自己过去时光的留念，却并非观众感同身受的回忆。