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朱塞佩·托纳多雷，一位迷影文化的最佳阐释者，从《天堂电影院》到《新天堂星探》，都在讲述观众对电影本身的迷恋如何转化为对电影工业和电影从业的迷恋，这后一部电影更加显示出一种电影民族志和电影口述史方法。西西里闭塞小镇人们对摄影机的迷恋，也是对城市、工业、民族文化的迷恋，同时是对讲述自身的迷恋。托纳多雷的乐观和活力背后，呈现了乡民自身不被讲述中沉淀的心酸、淳朴、孤独和倾诉欲，就此而言，电影实践了作为一种天然“民主”的艺术的性质；电影的协作性、分享性，也超出了现代性小说，而回到了史诗的源头：分享故事、围炉夜话。托纳多雷的影片不回避劳动场面，尤其是一种狂欢的、对劳动的惠特曼式的歌颂，在其中揭示的阶级差异，显示出劳动本身也塑造了一个朝气蓬勃、充满力量的群体。 @2019-12-07 20:25:30

真可惜，拍摄紧张好看但是刚果人对于穿越悖论的随意和不严谨造成全程出线。浪费了很多好的材料。结局有惊喜但是却没有看明白，可惜

三段圆形叙事风格很特别，这样的结构没有先后次序却又互相联系。可惜最后都死光光了，种族仇杀真是恐怖。和欧洲国家的生活简直像两个世纪的事情。女孩子长得太男性化了，可怜了本来在寺庙里清静生活的小僧，白白送了命。

韩国的美式商业片之路，蝴蝶又来煽动翅膀，呃，不同时空同一栋房子用电话链接的两个女人，以为救了个被养母虐待的可怜人，结果……还混了驱魔元素笑死。

圆圈不固，时间不逝。我发现苍蝇是主体，雨来前，人死后，仿佛一切都是浑浊的，却又拥有希望，因为有雨水。无论是种族，爱情，矛盾，都印证了一句话，一切都是循环。