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不知道咋的，看《小武》一下就把我记忆拉回到上世纪90年代，那时候我还住在老家县城，说着或许很土的方言，也曾经唱着《心雨》，没有电脑没有豆瓣，无法像现在一样随时看喜欢的电影，可那时候活得简单快乐，再也找不到那感觉了啊！贾樟柯，不要《在清朝》啊！不要！回来！

一个时代有一个时代人的命运，但无论在什么时代人的情感都是相同的，刻画的深刻细腻。陈凯歌《霸王别姬》里的鸽哨声和“磨剪子 锵菜刀”在同年田壮壮这部《蓝风筝》里也有。

“旧的已经去了，可新的在哪我怎么看不到。” 这句台词便是小武的题眼。无论是友情、爱情还是亲情，小武被岁月甩在身后，处境尴尬，可贼也有讲义气重感情，敏感脆弱的一面。贾樟柯的处女作带着典型的学院派工整，却已经呈现了他作为作者导演的个人风格。学生作品这样的完成度我只能说他带点天才在身上。而里面那种新旧交接之际的迷茫，时代的痕迹都又一次令我深陷怀旧情绪不可自拔……原来97年已经那么久以前了，那洗澡堂斑驳的墙壁肯定已经被拆了，但蒸汽下写着一代人的孤独——他敞开心扉，但心只会被雨淋风打

3.5。 文革开始后才是片子的真正高潮，前面都是铺垫。 电影太无聊枯燥，闷得慌。和张艺谋的《活着》相比，就差得远了。 《活着》是以福贵的成人视角写文革，而《蓝风筝》是以铁头的儿童诗要来描写大陆上的四次政治运动。感觉有些幼稚，但是好在不带有主观感情，客观的叙述着那段历史。 看各种视频网站，对《蓝风筝》的影评很少。影片确实是一部珍贵生动和真实的影像（我只能勉强称它为“影像”），但艺术价值不高，没有多少研究价值。 田壮壮因为此片被禁拍十年，实在是冤屈；就因为为精东传媒入口贡献这样一部粗糙难得的艺术品。 中国始终不敢正视那段历史，那也是构成现在中国的一部分。希望中国政府和广电总局能够早点进步吧。 另外演员演技其实很好，但因为我看过她们的家庭电视剧；所以总是出戏。

二夫妻都把Sex当作吃饭一样的事情了，这倒也活得潇洒，但是否现实里这样太随便好像也不好，大部分人还是没法接受。影片裸露很多哦。