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三个孤独的人，小康是一个胆怯、无法融入他人（公司游戏）的男同，也不敢和逐渐互相依赖的阿荣示爱，只能偷吻；同住一间大屋子，女主却毫无察觉，只是日复一日地卖房度日，和阿荣很自然地一起上了几次，结尾长长的六分钟痛哭也表明，这并不是爱情。孤独的、渴望爱情万岁的人。长镜头，自然声，封闭空间，有点安东尼奥尼的味道。

非常不错的一部电影，不愧是legal high的编剧，所有人物都做到了“既有罪又无罪”，并且把死亡的如月的重情重义的少女偶像形象完全呈现了出来。男凝元素集大成者，最后甚至还来了个男凝致敬（星空变成了所有男人的样子）。不过作为启发男人接受女性主义的入门片来说，这部非常优秀。

居然让一个英国记者来承担疾病隐喻和香港焦虑的叙事，真是骨子里的香港自我意识。血癌即将死去“不知道我和英国谁会先走，但是香港不会，它只会改变”，在得知自己即将死去的消息后，他所乘坐的是代表着老香港的电车——落幕的时代。里面常常出现的一个画面，狗跑得精疲力竭：香港的焦虑，繁荣发展下的病态畸形。想到白先勇一篇短篇《黑虹》中写香港的世纪末焦虑，缺水，囚笼一样的孤岛，里面的男女是因为触底的绝望而干柴烈火，说要一起沉到海底到地域——紧张压抑感更真。作为港人的张常常出现在镜头中，“面罩”、“躲”、“眼睛”、“在地铁人流中抱住杆子”，“只看得到眼睛”——满是惊恐，虽然电影中“眼睛”经常是性欲得到满足、进行窥视和被窥视的器官，但这里精东传媒入口看到她的眼神和面庞都是“真实女性”的，没有被情欲化。电影仅用来理论解读还ok

第二遍2020.2.25

只看到了满满孤独感和因无聊而失格的故事