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这一部比起东京物语可压抑与悲凉多了。对比起来，我更喜欢东京家庭。小津真是父权的维护者，也是那个时代认识的局限吧，半个世纪之后看，这样的家庭，父亲始终无法走进儿女心中，之间的沟通基本无效，且生硬，怎样才是真正对儿女的深爱，有父有母形式建全的家庭可能对成员伤害更大等等问题都让人揪心啊！

吹的过分了，其实就是简单的一群人遵照对自己最理所当然的决定，最终导致了一个比较忧伤的结果。讲的只是人无法改变现实，也无法站在上帝视角决定自己该做什么，更多是表达没有绝对的坏人，只有在有限信息下做出的最优决定。点映之后的导演交流会，郑大圣讲的是真的烂。回答问题基本都是牛头不对马嘴，也再度让我觉得这部电影着实过誉。有个问答让我笑了好久—— 观众提问：电影的色彩搭配非常有深意，大部分片段都是黑白，追溯历史的部分用的却是大红大绿，且红绿的调配非常夸张，请问这是不是在隐喻制度与环境对人性的摧残？ 导演：呃...精东传媒入口没想过这个....那个红绿只是当年人民画报用的颜色。

满屏的生活惆怅却配着全程轻快的小调；两个女儿都满脸愁容，父亲却一直平静而温暖的微笑。好擅长拍生活的细节，有些细小无意义但有特别真实的镜头，看着非常舒适。

2018.12#大象点映#太好了，真的。扭曲的镜头神来之笔，有一些变形的画面配上迷幻的氛围，甚至让人想起汤浅政明，用那些失真的画面来表达无法用言语表述的疯狂的内心世界。钟馗戏太精彩了，没有配乐甚至没有镜头切换，如此波澜不惊却看得人惊心动魄，大气都不敢出。和中间的其它几段唱段一起，展现的都是一种扎实的底子。这也是我近期看独立国产电影很难得看到的地方，它并不以独立、小众作为粗糙的借口，相反比很多片子都要认真而专业以至于讲究，甚至有古典戏剧的韵味。奎叔的表演简直是神级，清醒和疯癫之间的状态把握得特别好。这部片子的荒诞很真实，了不起。

看的过程并不享受，全是近景跟拍，但值得推荐。女主一个人分饰两角自言自语：你有工作。我有工作。你交到了朋友。我交到了朋友。你会过着正常的生活，我会过着正常的生活。你不会流落街头。我不会流落街头。