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Tom Hanks的个人show.

小樽的雪静谧通透，平淡地讲完了故事，却留下了深深的余韵。允熙神色的转变，姐姐真的诠释地太棒了，那个哭过释怀了的允熙、神色轻松不少的允熙、会紧张的允熙，会做的很好的在未来的每一个日子里。金素慧的表现力比我想象中要好很多，母女的几场对手戏都很喜欢啊。五星金喜爱，她值得。

镜头中溶入了光线的美，万物都带了一层淡淡的光辉，像极了八十年代记忆中的样子。胡因梦张艾嘉身上的女性娴静婉约叫人神驰，风华正茂。但看着慢慢觉得有一种脱线，二个女人似乎有必要会晤人生，实际却只是张艾嘉一个人在回忆自己失败的婚姻，直到回忆的终点，杨德昌让张弛过度的弦尽力拉回，我才踅摸出点女性自强是人生出路的导演用意出来。心中方隐约觉得不过是一场大师级的庸俗。

细腻如雪。像《情书》。多年以后，恋人重聚，相看泪眼，无语凝噎。金喜爱演技太棒，眼里噙着泪的几场戏码，克制又动人。不拿个影后说不过去了。

杨德昌后来几部杰作的预演，他和吴念真特别善于把握现代性对传统秩序的精神破坏，透过聚焦在张艾嘉的情感关系，折射的是现代性意识的成长，束缚之后的叛逃，自由之后的疏离，被抛到流动、原子的丛林中，前现代的幸福就回不去了（那句“对你没什么差别”是点睛之笔），杨德昌四两拨千斤的能力就在这，不拍冲突的激烈，而拍那些私密的自白与沉默，用关系的欲言又止表达意义的烟消云散，这片两个摄影，手持贴脸的应该就是杜可风掌镜，带来一种熟悉的都市感，然后被声音层层递进地桥接起来，就好像记忆在桥接都市当下和童年家乡。处女作也看得出问题，中段家庭戏略冗长，后面公司戏又略失真，但这更像是剧本残留的文人气息，未能被导演消化（包括过于文绉绉的独白），杨德昌应该有受安东尼奥尼影响，到《恐怖分子》执导能力就精进了。