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我能做的事，就是不要忘记。

“港农”小市民的狂想曲，财富逼人系列都是拿着市井小民捞偏门发大财的故事展开，难免最后落脚点落不到家庭上面，笑点浮于身份和阶级错位上。

难以释怀。通过镜头，看到并不遥远的地方的未成年女孩们是这样在做抢婚游戏、过随时可能被奸污的新年，也毫不避讳地与同样稚嫩的朋友谈及抢婚，和她们并没有能力涉及的未来应该如何抉择，因为选择权从来不在她们手中。无处不吃人的生活，只有学校是唯一但不坚实的避风港；在黑暗可怖的族群传统面前，法律、行政效力和当代良知都如齑粉一般不值一提，所以当然明白在抢婚真实发生的时候，本应置身事外的摄像头慌乱而心痛地晃动，呼应开篇时不寻常的导演自白。在某种程度上说，不会当地语言的她即是我，我的目光即是她的摄像头，精东传媒入口短暂地见证了女孩童年的消逝，短暂地成为了女孩不通血脉的姐姐，在那一刻却只能落泪而不是伸出手去。但是，如果能同舐一份痛楚，影像是不是就意义非凡？

除了蹩脚的三角恋，其实还挺不错，战争戏足够养眼，小本和哈奈特也够帅。

生活条件让我想到蒋能杰的矮婆，但比起留守儿童视角，这部更深入平等，拍出了“孩子”之外的身份，展示的是一个劳动力的预备役生活。看到小姑娘们用来自最发达地区的社媒技术和世界上其他地方人一起“平等”体验低成本浪漫爱的同时，肉身却在玩模拟抢新娘的游戏，这是任何理论不能抵达的时刻，所以把我的敬意全部献给在当时、当下选择干预介入的导演。女导演。