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零零碎碎的片段和重复的开车到山顶接信号，只看电影不知道工程师是来干嘛了，看评论才知道是报道村里的愚昧葬礼仪式，故事都隐藏在生活的停留和言语之中。中间有些困半睡着，醒来再看越来越有力量。能把乌龟爬行和屎壳郎滚粪球拍的有诗意，也没找不出其他人了。画面美得要死。中国电影资料馆，20211029。

没有看第一部时那么惊喜，驯龙的部分已被弱化，男孩的成长成为重点，反派的建立稍显故事上的捉襟见肘，母亲的出现也很套路化。好在飞行的镜头依旧很炫酷，群龙混战的场面也是一次升级。

电影里孤独之树、起伏麦浪、白色村庄作为风景固然美丽，但可贵的是（日版两部《小森林》同样），这种环境不会成为廉价想象和诗意栖居的寄托，作为背景摆脱了消费图景的风光片陷阱，它被电影朴实诚恳、精巧细致地运用，体现在重复场景、视角转变的娴熟把握中，比如从院子上二楼那段被挡住的楼梯到最后才呈现，又如被踢翻的乌龟、放任劳作的屎壳郎，电影在各个角落乐此不疲（高明）不动声色地埋下线索，又用平静如水的镜头稀释这趣味算计，举重若轻的幽默实诚。迫切的对话互动极容易打破平衡，但阿巴斯让各色各样的人获得话语权，通俗意义上处于道德或智识上位者的发言则受到更严苛对待，譬如只闻其声不见其人、将镜头对准倾听者、或仅留对话者在麦浪中骑摩托起伏背影，观众有将其理解为哲理（本体论）的自由，也可将其仅仅作为一个人一种观点的相逢。

马丽乔杉演的好，挺搞笑的。但是男主性格太傻看的人抓狂，我不信生活中有这种人…很虚假…

The title is a reference to poem “the wind will carry us” by the modern Iranian poet Forough Farrokhzad