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别找借口，想提高春节档含女量，女导演不是只有贾玲，麻烦谈业务的时候别老提性别偏见，我对贾玲业务没信心是因为我觉得总拿自己的body shame自己又想代表胖女孩说“本来就很美”这样的喜剧真的不好笑。这和贾玲的人格无关，我欣赏贾玲的人格，但衬托不能在舞台上用自己的特质去衬托，因为看作品不是看你贾玲，包括李焕英也是你贾玲个人的故事，你的心愿是填补遗憾而不是真正的创作（翻拍也不是创作，只是你欣赏这个作品又恰好你许诺要减肥还可以顺便赚钱）。另外我建议芒果台综艺的女导演也拍个电影看看，我单方面认为芒果的女导演比贾玲强（就凭我有那么爱浪1）。至于贾玲，这么好的人其实该多去综艺和真人秀，做自己，而不是创作自己。

这流动的暧昧的情趣。 两个女主都是很迷人了，一个可爱一个优雅。男主也是得心应手。 结尾实在处理得太秒了，优雅的即使放手也是优雅，可爱的即使保持可爱的情调。

留给假零的减肥时间不多了

事实证明不论男女都需要这种旗鼓相当不相上下的互动，并在毫不相让淋漓尽致的展现自己的魅力后热情投向彼此的怀抱。而在对方的身上，也能清除的看到自己是谁，自己想要什么。

比起枪稿那篇我特别喜欢岩倉雙葉的短评 ：对于曹保平而言，cosplay，伤核，メンヘラ等亚文化群体仍然是奇观而刻板的，且全片充满了陈腐的旧情节剧调性；但在《涉过愤怒的海》之中仍然能够发现多重话语的异质综合，从山东乡村地区在公海的非法捕鱼者，到日本的华人留学生群体再到80年代以来国内的新富阶层，影片由此客观上完成了对于当代改革开放以来的中国阶层以及其向国境外部的活动延伸的半径，它们既是影片之中暴力的来源，也是如今互联网上剑拔弩张的文化（阶层）战争的质料，构成了巨大的分裂。但曹不是郑保瑞，他精明地绕开了这一分裂，不去提及亚文化和政治性因素的互相影响，而是通过一种更为被允许的议题——原生家庭——的反转所替代，这是《狗十三》的升级版，影片立场足够模糊，从而容许了任何人——父母一辈或子女一辈——从中找到自身立场