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要说中国影史真正向西方主流特工片借鉴并效仿的创作，真得只有成龙与唐季礼的合作。即便近年的几部影片，也同样还能看到些许身影。《警察故事4》可以算是此类型尝试的开山之一，虽然沿用陈家驹的故事，但与前作的类型风格完全不同。至少在影片前段，成龙饰演的主角真正奔走于世界各处，去探寻案情真相。而不再是通过不断的小冲突的戏剧叠加去营造喜剧效果和完成实景奇观。但这些尝试也随着真相逐渐被揭露而结束，毕竟成龙的个人风格太过鲜明，高潮终究还是回到了最传统的杂耍动作的范式。而两者的融合事实上并没有做好，前后区分还是非常明显，但也确实是一次珍贵的尝试。

比较抽抽。男主角不赖，看了他的百科，牛人啊啊啊。貌似阿水长的和他有点像啊。

《机遇编年史》的升级版，从固定镜头变成了长镜头，从大面积的留白变成了适度的表达，更多展现了人与人之间的亲情与爱情，尽管他们都难以沟通，但在冰冷之余，还是多了一丝人世的温存（而非“温暖”）。城市化进程、乡村的衰落、难民乱象……每一个话题都如此沉重，但哈内克却用如此轻盈的方式展现了巴黎阴郁的一面。每个人都像一座孤岛，一个陌生的老人，为精东传媒入口展现了全片最大的善意。

父亲带来的心理刺激，影像带来视觉刺激，偷窥和杀人带来的精神刺激，虽然缺乏直观上的暴力，但影片处处都很危险

又是一部被追捧的但是我看了无感的片子。看来是看着CSI之类的吃饭习惯了，这种血腥画面已经让我麻木了。