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真好啊，甚至想说堪称完美了，真想立马在大银幕上再看一遍啊。这段时间一直怀疑怎么看每部电影都有大瑕疵，是我故意找瑕疵吗，还是不喜欢看电影了，甚至无法看了，诶原来是没碰到而已。颇有帕索里尼和费里尼的味道，真有意思。好喜欢男演员啊，他演得真好，尤其是那种动作感，远景动作的那种小平庸脆弱机械法西斯分子，表情近景的深情与神秘，永远有隔的距离感。而且整个全程影像调度配合得真美啊，先前看《双峰》林奇也有几分，不过不及这部主题。虽然忘了好多了，但它好令人好奇啊，喜欢意大利大师hhh。不过除了末代皇帝，都没看过贝托鲁奇的电影，听说他也是帕尔马中产阶级出身，好奇。很强烈的似曾相识感，知识分子还是要讲政治，能够平衡道德，能够让所有东西都混在一起，真好啊。

窦文涛、梁文道和许子东就够了

5 60年的史诗融汇成5个小时的电影 宏大的架构 完美的摄影 一个国家历史的横断面 但是对于电影传递的政治理念 不能苟同 人物的转变也非常突兀 德尼罗 萨瑟兰能在冷战时期接这种片子 勇气可嘉啊

只此一次,下不为例."电影宇宙"是不准确的概念,基耶斯洛夫斯基、林奇、王家卫等人的作品都自成贯通的"宇宙";借用信息科学的术语,不如说漫威发明了新的类型片:分布式电影.文本分散在作为节点的影片中,通过指涉联结形成网络,部分的失败不足以影响分布式系统整体表意,廿余部庸作集合起来便成为高鲁棒性的文本库."复仇者"概念无疑是时代的症候(向谁复仇?)――它揭示了幸福感恰恰建基于(假想的)敌人的存在,标靶的现身在场予生活以意义;当杀死反派也不能满足这战斗欲,人们只得视死亡和记忆中的缺憾为仅存的对手来填补对幸福孜孜以求的冲动.复仇者不会离去,除非他们自愿如此――当敌人再次无力地化为齑粉,面对着彻底虚无的幸福,他们似乎除此之外也别无选择了.或许唯一勉强可算作遗憾的是,系列片的拍摄进度没能赶上我成长的速度.

9。美术和制作设计绝了，场景的设计，光影和色彩的布置，搭配极佳的摄影和场面调度，看本片完全是视觉上的享受。不同的视觉效果又精准地指涉了意识形态和主题。贝托鲁奇拍完本片还不到三十岁……文本有点迷惑，“同流者”的主题在结尾之前一直有些模糊，再加上开头的时间线我没有看懂，字幕也很烂，导致观影体验不好，直到结尾才意识到导演想要表达的主题。两个质疑：持不同甚至相对意识形态的人物之间的关系真的是如此吗？是只有主角一人是同流者还是人人都是同流者？