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真的满满的都是斯皮尔伯格的印记啊，连片尾最先打出的都是他的名字，完全感受不到霍珀作为导演到底主导了什么部分，难道就只是相当于斯皮尔伯格的执行导演吗？搞成这样不如斯皮尔伯格自己上阵好了，反正这完全就是他的痕迹。也没有想到温子仁之后的《潜伏》就几乎完全是这部电影的恐怖升级版，一模一样的套路和故事走向，而这部电影就在恐怖效果上大打折扣了，反而是在温情和想象力的两头不断摇摆着。而且这部剧的几处转场也挺奇怪的，特别是两次鬼光出现前后，第一次抓走女儿，结果只有爸爸像受折磨的样子，妈妈还变漂亮了？第二次女儿回来后，感觉大家也没有立马搬出去，而是过了几天才搬，但是又急的好像是立马就搬走了一样。特别结尾那些棺材崛起挺不错的，但是却又完全没有攻击性，总感觉到处差口气

很少看宗教类的电影，有点小蝌蚪找妈妈的感觉。仍然歌舞为主，场面宏大，面对紧张的印巴关系，男主这位勇士一往无前，送小萝莉回到故乡，这是要感动世界呀！

小学下了晚自习，在回家的校车上看的。一群小孩子一起看的感觉...不要太令人怀念了...

珂赛特式小女孩和冉阿让式硬汉的逃亡组合好莱坞真是百用不厌…中间部分基本就是套用纳粹历史了。这一系列进行到这里再回忆付兰兰的第一部感觉恍如隔世。

动画脱离了真人，一切都舒展开来了。真人版所不能有的，这里都给我上！萌犬金坚、鬼间的电话通讯、燕赤霞自制道具、楼梯鬼和投胎火车、前女友与她的奇葩老公、还有最令人意想不到的无情槌……徐老怪的天马行空在这里被发挥到了极致，叙事流畅，歌曲也不俗，借鉴龙猫又影响千与千寻。