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叙事中规中矩，比较笨拙和做作，胜在历史创痛可以大胆言说，糟糕的是剧中女性几乎都作为符号和塑造男主的工具出现，毫无性格，遑论完整的人物。有一点值得玩味的地方是，男性导演的这类叙事似乎存在某种公式一样的表现手法，即男性个体被时代戕害，命运被政治风暴碾压之后，一切美好坚固的东西被彻底击碎，由此产生的信仰崩塌和精神创伤则为后续一切堕落放荡沉沦都披上了一层温情脉脉的正当性外衣，观众不经意间被此种强烈表达所捕获，对负伤的男性给予无限理解之同情，男性的个体责任从而得到豁免，连同走向自我毁灭之路也被赋予一种悲壮的宿命之美感。

题材很吸引眼球，但是剧情实在不抓人，很老套

真是好看。一个好人变成坏人后才能享受生活。

现代社会里能有这样一个尊贵高尚的皇室象征真不错 多了个寄托

能在大屏幕上看，已经很满足了。音乐太好。里面有禁书的一段拍的传神：圣埃克苏佩里《小王子》——社会主义，福科《性史》——荒唐淫秽，《现代数学与儿童成长》——在白名单上…… “南方，就是未来”“南方，自由人的乌托邦”。“梦想圆桌计划，博尔赫斯也参加过。” 不知道是不是一种书写传统，如果面对政治斗争和社会现实宏大主题的时候，精东传媒入口个人情感描述是被弱化掉的，阿根廷人“爱，且只有爱”，浓墨重彩。