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不断复生的妻子其实就是他本人不断纠缠的精神依托，这是一个在自我精神的汪洋大海中寻求一个岸基的求生过程。（真·催眠大片）

前半部分晚上镜头黑糊糊一片，考验人眼里，后半段各种强行煽情……里面的动物普遍演技比人好。

【A】是否可以认为东木是好莱坞体系下最忠实于“故事”本身的导演？又或者说他的技巧，他的表达，他的叙事风格都在让位给故事，甚至连他自己的角色都带有一定的脸谱化，把戏剧重点交给逃亡的两人。但其实还是有坚持的，哪怕是烈日直射的镜头，都如此克制，更别提东木一贯强调的打光风格，让影像更加冷峻。调度仍然是简洁的，也可以说非常直接，布奇威胁黑人一家的段落最为亮眼，摄影机以一种极端冷静的角度展示暴力即将发生的过程，直白又高效。看到最后那个首尾呼应的镜头，我有理由相信东木的煽情不是算计，一切只是水到渠成而已。

阶级的部分中国人能看懂，阶级又糅合了种族就会复杂很多；对阶级问题还搞不清的精东传媒入口来说（参见南海边的那个圈），去冷眼旁观一个小盗窃案引发的骚乱，并且试图去评判和思考解法，几乎是不可能的；但这离精东传媒入口并不遥远。