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歹势，快离开王监制的怀抱。

如果把惠美置于中心，便能清晰区别影片所涉及的两部分符号，一是惠美的“建构”产物，如水井（童年）、独舞（想象）等，二是“实质”性物件，如塑料棚（metaphor）、电话（阶级）、观景台（性）等，村上在符号中寻求平衡，李沧东则打破平衡（以人物切换为暗示），再根据元素性随机建立起新的均衡（balance）：两种符号规律性呈现，以配乐为小节——每次从暗处渐起都是一次领域闯入（类似于“界限消失”），节间little hunger变为great hunger（在此我将其视为“愤怒”，是压抑的扭曲的传承的呐喊，如燃烧时耳旁的贝斯乐，也是“先定义后阐释”的无言之果），最后用创造者的“接受”思维假以他口再述动机，如哑剧。

哈哈哈哈哈哈哈什么乱七八糟的

被漂亮的海报吸引住点开 依旧会被老套的父女温情戏码感动到

就这？好久没在电影院看过如此之拉的电影了，剧情基本稀烂，特效也是三流水准之下，恐龙的造型设计也很难看，太多的槽点甚至无法一一吐槽，所谓惊悚就是刺耳的音效加几个jump scare。国内引进这部片子肯定是为了嘲讽好莱坞吧？司机你请他干嘛来了，我还更愿意看你拍一部直接把凯洛伦从星战宇宙弄过来挥着光剑用原力打恐龙，至少观感上爽一点。