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在有限的资金下最大程度地展现创造力和想象力，舞台剧式的搬演（狗镇）和close-up具私人性的采访（姑奶奶）虚实结合，将历史之残忍冰冷放大到了极致。几个印象深刻的片段：1. 导演（？）在类似剧场后台的地方以记者身份采访坐在化妆镜前的M，问他为何一票leader出身非无产阶级却安然无恙，还没等M回答，从半透明的帘子后面冲进来一个带红领巾的小孩，抢走了导演的本子。对应采访张先痴本人的片段里，导演的侧影不时地出现在画面中。模糊了过去与现在，不正是历史循环的骇人之处？2. “革命不断吞噬着它的儿女”，青年张站在台上，老年张在vo里说着这话，台下坐在类似电影院靠背椅上的一群面目模糊的群众缓缓消失，随着一团迷雾的升起，出现机器发动和神秘噼啪声，靠背椅上被缠满白色绷带，仿佛阴冷的墓地。3. 声音设计真牛逼

这几天总是回荡在脑海中的就是这几句话了： 阿桑在庭审之后走到岳父岳母面前，来来回回很多很多次，然后阿桑说：“我不想谈论那件事，也不想看照片；因为事实上很多时候我会在街上看到，我走在大街上，我能在别人的脸上看到，比你们带的任何照片都清楚，我理解你们很痛苦，但你们可以互相为伴，你们互相为伴，我才是总看见他和孩子的人。我甚至看见狗，太他妈的惨了，我甚至能看到我家的狮子狗....” 然后眼眶含泪，到这一刻我才明白，原来进去之前，女孩子说：“看不出来原来他这么痛苦...”这句话的深刻含义。 然后这段话一直一直一直在重复，从不停歇。

藉由重演回望廢墟 好是真的好…劇場化的呈現打破第四面牆，用三次向左轉取代一次向右轉，鏡頭和場面調度也很奇，（btw应该不需要再誇誇了吧！）但符號化的視聽表達過度飽和，過度，過度，過度溢滿，已經到令我不適的程度，so-called 導演自戀也是真的自戀哈哈-135min

7，其一，感情很真挚；其二，主旨不讨好，全世界承受如此苦难的人太多了，美国人是其中最幸运的；其三，AS很努力，但是确实不适合这样的片

其实这是韩寒的《小时代》，都是个人风格化无限放大的东西。文字变成画面如何没有改的生活化一些，看着确实让我不自在。书就应该是书。