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想起蔡宜文在给《房思琪的初恋乐园》书评里提到的一句话，“任何关于性的暴力，都是整个社会一起完成的”，虽然，这部影片不是在谈性暴力，虽然演的一般。她的自杀一开始就很简单，很多人似乎都有责任都该负责，可是没有“凶手”，很多人似乎都本可以救她，包括她自己，可是她最终还是选择结束自己，林奕含也是，因为活着心太苦太苦。又因为有太多这样“泡沫般”的人，才需要这部影片，电影就该是这样的存在。

虽然女主角杀手和正常人之间的挣扎徘徊刻画较到位，但今天看来仍然过于平庸了，动作不出彩，节奏慢吞吞，看着不过瘾。

川渝人拍喜剧公路片，就是灵性。祝大爆！

战争、人性、死亡、爱情、重生；哲学、歌剧、音乐、艺术；表象、真实，世界，我……也许你已经觉得厌烦，但这些已经埋藏在了德国电影的血液里。很德国，甚至可能过于主流，力求恢宏。也许因为是阅读十九二十世纪现实主义小说长大的，所以这种长篇小说式的电影也很符合我的胃口。而德国人正是通过对于二战的不断反思，才真正卸下他们心灵上的重担，与行恶者划清界限；那些对历史事件避而不谈甚至刻意遮蔽涂抹的行为主体，只能是进一步沦为恶的帮凶。

这部可能会遭到同《在公交车站直到黎明》一样的批评。但如果我没误会的话，这两部片子都不算是来搞笑的。此片结尾是女孩用自己的身体舞蹈，这种祝福就算是不差的旁人视角了，而两部电影拍出来本身就是在传递团结友爱这个意思。再说个语气上可能有问题的话：能够达成的那种补救，可以是帮她延续。政治-舞蹈也许就能切到一个当下，这同时就是未来了，因为本身就是敞开的吧。看到裴斗娜开心的