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很特别的电影，整个布景就是一个舞台剧。讨论的是人性，有点深度

母亲，是坏人，是家庭痛苦的制造者。但她并不觉得自己的坏，反而觉得自己是受害者。她控诉自己的丈夫、并不关心自己的女儿、用钱控制自己的孙女、向小孩子灌输她的虚荣。但她这样做，并非不可理解，毕竟她也来自一个同样缺乏关爱、粗暴的家庭。电影里母亲缺乏安全感，她的女儿也是。可以理解在现实中，有不少人不愿意和来自问题家庭的人组建家庭。因为单亲家庭有太多打不开的死结。它压抑、沉闷、彼此不交心、不懂得爱，这是春潮的一层含义。另一层，春潮毕竟是无形的水，它也可以象征自由，释放，摆脱，希望和和解。这是一种美好期待。

忽略了很多关键点，一部伟大的电影

安吉拉·卡特在《萨德语境中的女性》中说：“女儿是母亲对过去嘲讽性的回忆 母亲则是令女儿惊恐的警示：终有一天，你也将成为我” 杨荔钠的学院派手持纪实风格对空间有着精准的把握 门框和镂空墙面分割构图处理母女关系的割裂 有声谴责与无声反抗对峙形成无穷戏剧张力 仙人球的密刺针锋相对 砸钢琴的噪声剪不断理还乱 旧物连同不堪回首的回忆熊熊燃烧 春潮暗流汹涌、令人窒息 对母亲的惩罚和女儿的补偿心理化为超现实梦境 细碎的庸常生活场景剪接迸发出超验的情感； 郝蕾和金燕玲老师已经不是高手互飙演技了 相反 她们浸入了皮兰德娄式“角色” 在母亲长期歇斯底里的重压下 女儿如长颈鹿（唯一没有声音的动物）般沉默 直到母亲昏迷才集中爆发 满满话剧痕迹的独白却是母女唯一可能的“交流”方式 这一悖论正如永远无法和解的母女关系

美国落基山脚下，平面简单的布景，却是最复杂费脑的人类实验。人类本性究竟如何，初来乍到时表现出的人性关怀，一旦知悉对自己的危害时的威胁索取非人道的利己。tom则像一个煽动者为了证明自己的假设做着一切的诱导，格雷丝则是相信善因存在的妥协被利用。他的父亲说人是要有标准的对别人以及对自己的