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节奏感差了点，阮经天的表现也没有艋舺那时候好，跟其他主演比像个刚出道的新仔，但还是好电影。有些观点和台词从对立面出发的，很容易被无恼放大和过度解读，立场关系我也不好说什么。现在难得看到这么擅长讲故事的导演，能看就看吧。如果儿女情长少一点，史事内容和人物细节再多一点会更好，电影的厚重感也能多一点。三刷。

影片末段借由台词向《蝴蝶效应》凑了凑，其实它的故事架构与《黑洞频率》更加相似。摄制很有腔调——文化因素，剧情行进有度——个人修为，文学素养贫瘠——个人修为，正正负，7.2-7.5模样。影片有三处鬼扯：小男孩打破玻璃作死探秘邻居家，女主作死探秘居然就地使用电脑，小男孩作死苦等二十年。三处逻辑上的硬伤，反映出导演推动剧情发展的急迫心理而能力不足的尴尬，缺少当文学素养达至幽微时所拥有的处理能力，我甚至盘算着毛姆对此会作何反应——回头儿再翻翻《笔花钗影录》。实际上，导演在使用声画进行表现的路上有一定建树，腔调、节奏高出时代均线，甚至贡献了“人性很难嫁接”这般深刻的表达。然而，影片的三处硬伤，以及片尾多出的一截叙事，险些摧毁已有建构，弱化了本可达成的冲击力。

戊戌。 十五从军征，八十始得归。道逢乡里人：“家中有阿谁？” 陈建斌的最佳男配得的当之无愧，对比得其他演员相当的残忍了。镜头很好看，剧本有写煽情的太多。万茜还是美的。世界上最残酷的两个字，就是如果。最后男主也成了军油子，买妓，唱着卖了比，被新兵学弟一脸嫌弃。

时空交错。换了是我，也会牺牲自己救小孩

无法逆流的河，再也回不去的家国，如此荒凉，如此无奈。