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看著昏昏欲睡，前半段直接忽略。唯獨興奮與刺激時刻，可能是在大夥遇到大章魚怪，要被吸入引力洞的場景。其他什麼情節，也就記不住了。ps:1.沒給龍媽配三條龍，編劇怎麼擔的。2.沒有光劍的星戰，能叫星戰？3.也要學漫威話癆？嘴賤？4.比《俠盜一號》差遠了。5.老版的漢索羅比這個帥多了。

我会认为这是一部探讨影像机制的电影，那幅放大的不良少女的人像似乎在讲述着精东传媒入口是如何在一间暗室（柏拉图的洞穴）中建立起对影像的迷恋，以及这种迷恋又是如何在现实当中如风一般消解。在本该由小强向李立中解释的情节中，杨德昌仅仅用几张照片就代替了整个过程，这几张照片展示的却是观众在影片开头就已经“目击”了的事件，只不过这一次照片填补了影像所缺少的细节，并传递着拍摄主体小强的情感态度。在这里，拍摄的主体同时也是视觉的主体、欲望的主体。杨德昌有意用一静止一动态两种镜头呈现同一事件，由此形成了一种对影像自身的指涉，用一段影像解释另一段影像。定格镜头的魅力或许正在于此，它是凝固的姿态，同时也是对视觉（欲望）的强化。

一个花花公子被七大姑八大姨催婚的故事。但看到贝儿离开野兽的时候我还是看哭了，感觉少女心又复活了。

由此开启对杨德昌导演的朝圣之旅。如果说侯孝贤作品更多展现了“乡土台湾”的根源气质，那么杨德昌则更擅长以新浪潮的进路描摹个体在现代性与城市性洪流中的挣扎与苦痛。他的镜头非常冷静、克制、内敛，炉火纯青的蒙太奇手法简直是一种享受。《恐怖分子》的文本就像一把锋利的手术刀，面无表情地解剖都会人性的不堪一击之处——当一个麻木不仁、懦弱无能又试图通过丑陋伎俩升迁未遂男人遇上一个情感细腻、精神丰富又横遭禁锢的文艺女性，又一个恶作剧电话就能令一个家庭分崩离析，最后的一声枪响是与灯红酒绿的互文，也是对脆弱、疏离的人际关系的莫大嘲讽。“杀死好人”的背后映照，是人类情感在物质世界里崩塌的极度快速与难以挽回。杨德昌冷峻的现实批判主义由此更增一层绝望、无助之感。

老套的剧情~ 快赶上印度歌舞片了~