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#HIIFF2020，电影可真要命，总是让人把现实忘的一干二净。虽然改编自于晓丹《1980的情人》，但却是在相当克制的致敬陀思妥耶夫斯基，《罪与罚》里的拉斯科尔尼科夫和正文有点像，但相比主题又有点隔靴搔痒。几次出现的红色衣服和月亮特写似乎对主题和人物也不大。切片太多时间又长是不讨喜的，服装和调度以及构图和美术倒是不错的，麦子的角色呈现是令人印象深刻的..

真就像男性整个过程，最后一下才是最爽的

出轨的父亲摧毁女孩人生的正轨，从此故乡只是另一个他乡；懦弱的母亲粉碎青春本有的脆弱，港湾再也无法意味着归航。从婚礼前夜临阵脱逃，女武士的甲胄也有无法护住的软肋；用淋漓鲜血最后诀别，瘾君子的沉沦升起家族防线的高墙。有人无法愈合旧疾，也有人孕育新生；有人在死前才可顿悟，有人还活着就已是孤魂。艾娃是巴黎郊外的青苔、莫斯科夜晚的猩红、是波士顿凌晨的烈酒，是言不由衷、词未达意的冗长。

这么老的片子居然被我找到，儿时的记忆

有幸看了首映场。因为东京电影节反响很好，所以观望了很久，观后却只感觉平平。不那么80s，诗朗诵一样的台词，不明所以的线索，有点为了文艺而文艺的刻意。观后有梅峰导演的问答环节，了解了一下梅导演的阅读史和电影制作的一些细节，达成了部分的和解。喜欢麦子，很适合和梅峰合作，“一种高贵的克制，和疏离。”