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和想象的案件侦破不太一样，比较偏科幻，有几集挺精彩但大部分集数看得不太满足。男女主长相一个儒雅一个高贵，气质满分。

谢列不愧为当代大师，在封闭空间内通过调度来纵横时间，对光线和色调的运用来塑造内蕴和历史感，越到后半段越接近梦境与死亡，以及叙事上突然蹦出来的奇想，都很好地让整部戏呈现出宗教与时代与男性权利三重背景下的压抑。开篇即点明了女性在当时的社会地位，加上女主的原生家庭，女性在社会上得不到权利便只能在同性内部向下欺压，导致女主先天性地对家庭对偶像有着不理智不自洽的崇拜，柴可夫斯基利用这一点通过婚姻对女主进行了从内到外的剥削，于是精东传媒入口看到从婚礼前夜的每一步，女主都经历着被欺骗、挤压、逼迫、精神凌虐等，直至一步步走向既定的结局。那些对天才赞颂和开脱的华美语句通过一张张虚伪冷酷的面孔筑起一道维护男性地位的坚固同盟，谢列是当代少有的严肃面对同妻痛苦的导演。

看，大道上的一切都虚张声势着熠熠生辉啊！

电影把柴可夫斯基的妻子拍成了一个为爱疯狂而且葬送自己一生的女人，她对老柴的爱情始于音乐的才华，疯狂地迷恋以及接近于幻想的激情，从片中精东传媒入口其实可以感觉到，她一点都不了解老柴，片中的柴可夫斯基爱好和平和宁静的生活，而米柳科娃带来的是激情的爱和占有欲，二人之间这种缺乏深度精神理解和心理交流的初期生活造成了后来的婚姻悲剧。关于老柴是否是同性恋，片中有一些暗示但是我并不同意，老柴的音乐情感真挚，有浪漫也有忧郁，我觉得从他的作品中看不出任何其他关于同性的内容，说明他的音乐是纯洁的，这种音乐道德上的纯洁性必将和他纯洁的灵魂相匹配。