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不断被提及的童年，经由再度剪辑而原片变为大闪回叙事一部分的处理，都是对图像和自我图像的崇拜。在这部终章里比《婚姻生活》更甚，也的确是迷影的实质；但同时通过不同叙事者的旁白设计反思了图像的主观截取，也是对迷影的反思。但终究如享受这一切的特吕弗，安托万也坚定如初，只是物品上的人而非人上的物品更能满足自我吧；如果一个人愿意为寻找自我一直狂奔，那是该狂奔下去，只是不能再延续这份同意。

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一半回顾一半新，克莱特在这部里面最美丽，克莉丝汀也没变，更喜欢最后这一部的安托万和萨宾，最后的故事讲得真好玩。“我一直都在隐藏我的感情”“你不相信人”“可我相信你，萨宾”。真的吗？其实我很怀疑，不过既然是安托万，那就且信一分钟

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五部曲终章，安托万的成长日记。片中将前四部曲的片段剪辑穿插，特吕弗的迷影情节转化为观众的迷影情节，再看《四百击》中的影像，二十五年，小安托万已经从无辜的问题少年变成经历过爱情、家庭、事业的大人了。四百击时妈妈告诉他爱是最重要的，自此后他就一直在为爱狂奔，原生家庭的不幸并未阻挡安托万成为自己，这句话同样适用于特吕弗。安托万告诉儿子要努力才能成为音乐家，不努力只能成为音乐评论家。