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大韩民国昆虫政治学学科史

OMG I can’t believe how much I love it💨 真的很好看 and I’ll never regret for throwing my whole day on it;) 一开始还会想这也太多季了,但现在只想说我已经迫不及待想要和他们一起经历之后的人生了。这种长剧集真的会给人一种time passes的感觉。looking forward to it;)

搞文艺的人很容易把自己陷入一种孤芳自赏的绝境，觉得作品不被认同就是先锋，觉得审查不予通过就是中国电影发展畸形，觉得自己就是再世梵高，即使现状再落寞依旧坚信百年之后会被世人发现才华。熟不知，他们所谓“电影”不过就是蜗牛躲避外界的躯壳，谁不想天天不工作躲在房里看电影看窗外的小姑娘？那多轻松自在。可是如此的远离地面远离生活，拿什么来谈创作故事呢？所以创作素材只能是自己拍电影的一点故事了。。。这位导演所理解的电影，真的，远不如那些拒绝他的投资方对电影认识的深刻。。。

RORY MY LOVE

资本介入创作，或许是电影作者与影迷、学者等其他电影相关职业，在电影上唯一可以共情的时代矛盾。《擦》提出了这个问题，并尝试去表达自己的态度，这在华语电影里是非常缺失的一部分。但信念归信念，艺术是艺术。它也像资本一样不能混淆。拿个体困境去标榜艺术困局，又何尝不是另一种对电影的消费。导演用言语，在电影史中纵横捭阖，拥有极高的电影认知。但所谓看过无数大师，却依旧拍不好电影，这就是作者和学者的区别。通片导演大谈电影理解，作者构思，可最终落实到影像上，却是观感极其乏味，缺乏基本视听知识的作品。成本是问题，但绝不会是其主要原因所在，就像导演在影片中所说，结果只该是比较粗糙。于是这样一种如同沉浸于梦中的偏执，就让现实中问题的压迫感被削弱。电影梦该坚持么，答案是肯定的。而作为作者，对自我个体的认知也同样重要。