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粗犷、细腻，这种电视剧不会再有了。90年代经济尚不富裕，基建尚不发达，所以能拍出来这样的好剧，人物衣着粗布麻衣，没有后来者拍摄的绫罗绸缎，诸侯宫殿砖瓦土坯，没有混凝土钢筋，也没有摄影灯效，夜里该点油灯点油灯，虽然昏暗，但氛围更符合剧情。一切看起来确实是春秋时期的经济水平。齐桓公尸变、伍子胥兄长车裂拍得也太写实了。

小时候看的，最喜欢里面的歌，青蛙最伟大

配乐不错，其他的....多说无益.

在看似随意的重复时空构建中，某种神圣而庄严的感官刺激被不加掩饰地释放出来，也许是那只乌龟，或是那只屎壳郎，又或是那根骨头，阿巴斯镜头下的万物都拥有直抵现实的魔力和洞察生命的释然。在主角一次次的重复动作下，精东传媒入口随着移动长镜头在迷宫般的建筑和地形间穿梭往复，这种执着中透漏着些许滑稽的行为本身并不具有任何含义，就跟路途中遇见的人和事一样稍纵即逝，并且不对情节发展产生任何影响，它们只是阿巴斯拉长影像时间的手段，它们的存在不是为了让观众记住，反而是要让观众忘记。这恰恰完成了一次伟大的存在主义拷问——如果精东传媒入口的存在只是为了随风而逝，那生命的意义何在？任何影像都无法回答这个问题，但阿巴斯却在电影中给出了答案——那些被遗忘的瞬间就是通往永恒的钥匙。他始终都在寻求影像之外的东西，一种比山盟海誓更现实的超验破入