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个人情绪的视像化，不停响的钟，错乱的时间，缤纷迷乱的马戏团与乡村，与过去的交融和博弈，谎言还是真实，打破现实与虚幻的边界

故事：4星，表现：5星。画面和表演都极其冷静和克制，配乐恰到好处，剪切匠心独具，巧妙地推动了故事发展。北野武是个鬼才，山田这个孤胆英雄被他演绎得妙到毫巅。深入骨髓的孤独和痛苦藏在墨镜和扑克脸背后，没有人可以理解，他也从来不奢望别人能理解。

前半小时的carnivalesque其实是让我觉得有些千与千寻的（见Napier写anime的apocalypse/festival/elegy modes）；当image relinquish了semantic claim以后就可以变得更加porous 这一点上本来可以往feminine spectatorship靠拢，然而后面apparatus和auteur现出真身就变得俗套了 变成一个典型的男性叙事 失去subtlety（一开始也不subtle）非常gratuitous地夸大母亲/成年女性这个道具 也没有什么自省的距离 从这个角度说它确实是feminine的 but feminine as in defense against lack 而不是feminine jouissance

什么破玩意，希区柯克最差了吧，都快1950年了，拍出来这电影的质量和英国30年代的时候真是不相上下

看懂了，经过青春期的导演明白，只有弑母，人才能变成为自己负责的成年人。村子里的少妇，寡妇，老妇，对于她们的冲动都是幻想。本质上都是为了回避弑父弑母。