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1949年以后，内地的电影与香港的电影在伦理空间上有三点不同：一是内地的题材多以家庭和抗战为主，比如《家》、《祝福》，香港则题材更广泛，除了《火窟幽兰》这样的家庭题材，还可以见到爱情题材，比如《野玫瑰之恋》。第二，内地的电影中的人物有教导、规范作用，有道德秩序。同样参考《祝福》里面的祥林嫂和《家》中的高觉新，但是香港同时期的电影中人物更加自由，拥有自己的人生，能够主宰自己的命运，其目的是解放人的天性。思嘉是一个会弹吉他的歌女、调侃爱情，为人正义、敢爱敢恨、有情有义，在人性上更丰富立体、现代。第三，内地的电影中人物沉溺于规章/体制，命运因时代背景更加悲情，而香港电影中的人物，时代影响的悲剧更小，更多的是个人悲剧。

又名: 快乐到死 / 世纪末痴情剧 导演: 郑址宇 (Ji Woo Chung) 主演: 崔岷植Min-sik Choi / 全度妍Jeon Do Yeon / 朱镇模Jin-mo Ju 上映年度: 1999 语言: 韩国 制片国家/地区: 韩国 imdb链接: tt0220507

对方是对方不幸的开始，那时候中国女人的性感是真性感，魅力四射

这个我居然是看过的....自重.....

作为一部五十年前的电影，它太超前了～