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陈家驹从普通警察到卧底现在升级到国际刑警了。这部片子最经典的部分应该就是雪山追逐的戏份了，这样的大场面已经不再是传统香港动作电影的摄影技术能够驾驭的，也算是经历了好莱坞洗礼的成龙和唐季礼的汇报演出。火星第三部从警察变成了越狱犯，卢惠光从第三部的毒贩手下变成了警察下属，物尽其用啊。这也是吴辰君的出道作品，身材是真的好，惊鸿一瞥就看得出气势恢宏。整部片子最大的问题是，太复杂了，这也许和电影的编剧有2个外国人参与有关，理所当然KGB就成了最大的坏蛋。

前四分钟看得我很尴尬，也许是因为之前看过小时代吧。但4分钟后，还是能感觉到比小时代有水平些 剧本结构很好莱坞，吸钱味重。没兴趣的题材，剧情低幼假，且在今天看来相当老土。但还是被主创很专业的剧本编排吸引看完了。 观影前大半的时间都对影片传递的价值观感到厌恶，对整个环境包括不论主角，还是反派，非主角，非反派反感不适，但最后人物突然转变，还是不得不感慨好莱坞的专业。恍然大悟原来前面所有让我感到的不适正是主创的成功营造了整个用来被后面推翻的架构。 不说好莱坞造梦厂的低幼，但人家至少知道什么叫正确，什么叫不讨喜。不像小时代明晃晃的拜金主义，只抄了人家前部分。

尝试长镜头技术流 再见屠宰场利器

A trap 。后面太像pink Floyd 的mv

042/ 一个场景对应一道镜头，从乡村到城市，从战场到戏场，以一种未知的编码方式展现着。实验性的叙事方式必然带来叙述的混沌与模糊，戏剧张力被消解了，情感投射被分散了，哪怕这就是影片希望呈现的冷漠的空洞。为什么比诺什的哈内克比于佩尔的哈内克无聊这么多啊！