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音乐与影像，情绪与叙事之间的随意组合，张驰随性，而散发出来的魅力不依附于节奏的强弱，而在于彼此之间的碰撞和交流，男人和女人彼此依附却从来不会相融，无辜者和有罪者也分属两端却难以剥离，声与画的组合就像两性一般从来都无法契合，只会产生羁绊，发出不甚和谐却动人的片段，从来不会组成完美的乐章，戈达尔将电影的二元素分割，将性别的二元对立内化为电影元素的各行其道，海的多重形态更是卡门的真身，大海和音乐是精东传媒入口生命与爱情的激流。爱，死亡，暴力，导演的政治观正是这样，不通过一切完好有序成为华美的乐谱，而是通过对立，冲突去表达本就无序的社会。只有戈达尔才会写出这样的场景，在法庭疾呼爱情高于一切，爱情是暴力的和平。卡门是大海般的缪斯，戈达尔是被众神遗忘的西西弗，生命是无意义的，死亡是捍卫爱情的武器。

来来回回把上一部的精彩片花剪到这里来凑时间真的合适嘛？

请问，片中女主角一共被绑了几次？

在船上的左右摇摆可以看到后期作品《淘金记》的一些影子，而且不知作品是否启发了基顿的《船》与《航海家》等室内旋转的那一镜头。另外讽刺的是到达自由之地(美国)第一件事就是船员先将移民们拿绳子圈起来。

这结局很阿莫多瓦，不走常理。色彩总是很喜欢，片场部分的镜头很出彩。安东尼奥班德拉斯啊，红衣服的坏男孩，有演技的hunk还是很能俘获人心的。