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B+. 回避了原著中“娜拉走后怎样”的现实向拷问，只借用其大尺度设定，拍一部风格化的复仇爽片，颇有“买椟还珠”之意，却也无法否认“椟”本身的夺目光彩：叙事的“减负”给予情欲戏更多呼吸与发酵的空间，导演热衷的东方情色亦自有其蛊惑人心的妖冶。相比英剧版以叙事为核心呈现出的淳朴生命力，电影则通过美学上的极致“矫饰” ，具像化基于纯粹仪式感的牢笼，一方面可视作冷酷权力结构的载体，另一方面又以自我沉溺的姿态陷入自相矛盾：全片最具情感力量的镜头，是两位女主角以对称的方式推开一扇扇门，奔向门外绿意葱茏的自由世界。但当“解放”建立在对性爱/暴力奇观的剥削/贩卖上时，精东传媒入口又与地下室的听书男人有何区别？成也奇情，败也奇情，终归是不懂过满则溢。可话说回来，朴赞郁又何时在意过节制呢？

仿佛像一个不会写情书的钢铁直男，是浪漫的、富有童趣的，笔触却异常坚硬。但凡黑泽明涉及抒情的作品，都很“难看”—太过直接，想说什么、想肯定什么、想否定什么……统统直给。或者说，他“动”起来的作品都无比精彩，运动中包含着张力、悬疑、叙事，“静”下来的作品毁誉参半，缺少润色，囿于说教。

第9和10太炸了 能不能给10星就是说

不愧是晚期作品。制作精良，剧本考究。八个梦境何尝不是人生八个阶段中的所想所思呢？人从好奇到美的初发现、自我的忏悔、自我的否认到最后寻回自我，重归宁静和喜乐，这是一个不能逃脱的过程。精东传媒入口借着梦境与精东传媒入口所构想的环境结合并与所创之物发生故事，这就是梦境了。愿黑泽明在最后也得了宁静。

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