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春江水暖鸭先知 导演把富阳市的生活气息拍的很好，但是叙事力有点高开低走了，后半段显得很无味，或许生活就是这样，刚开始精东传媒入口总是充满了热情，渐渐就觉得无聊至极。

何以为家 这是一部公路片 想到完美的世界

重复着母亲归家的呼唤，回想着与姑娘甜蜜的相遇，终究都被上级的催促化作士兵的脚步，响彻残酷的战场。后方谈判桌上的交锋就写下了前线生与死的定局，虚伪的说辞和贪婪的动作就这般改变了世界的走向。 前半段比后半段好，前线比后方好。不了解原版，倒有几分体验从《1917》中来，关键在于是个人还是个体。是把少年的天真与整个世界对抗，逃离父母的管束，又无知战争的真相，他们被残忍地推上战场。当个体的力量被放置在宏大无情的战争面前，那股强烈的冲击力，鲜血淋淋，令人绝望。

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迄今为止对山水画理解最透彻的一部艺术片，仿卷轴的横移长镜头、“可居可游”的调度都颇中山水画肯綮，可惜没在“三远”上做更多尝试，《富春山居图》画丘陵和沙汀，视觉上诚然趋于东西的延伸，但在纵深上还是有“三远”的空间营造在的，而影片太依赖摇移镜头去措景了，以一幅幅截景去拼一副全景山水，动人的风致更多得益于运动镜头与窦唯音乐的某种共振，它是电影语言本来的魅力，不是山水画以静态构图见“气韵生动”的真昧，期待导演后作能做更多探索。 剧作格局也很大，以四季为框架，写一座城市的古意与新变，喜欢中秋夜、渔船、放生、打篮球几场小戏，就是整体经营欠火候。有趣的是，八五后导演去掉了启蒙眼光，把家庭情感和传统风俗拍得很有人情味。表演确实劝退，尤其是女儿、男老师、老太太三个说普通话的演员，相反，非职业演员演得算自然。