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虽然轴对称画面和戏剧设置到后面有点重复，但导演好可爱，是有点看塔蒂的意思。可爱又有点忧伤。海边和自行车又让我想到安哲罗普洛斯。喜欢电影里自然声的感觉，做减法处理的音乐，巴勒斯坦的柠檬树院子，没有什么人的巴黎的街道，看了心情平静。#cinefan2020#

小时候就看过，非常喜欢看的一部片子，星辉洗碟，就重新买了一套。

SIFF2019. 个人偏好来讲非常喜欢，把构图对称与均衡从头玩到尾，加上闷骚的趣味所构成的可解读意涵极其丰富的荒诞。适合电影节看了闷片之后调剂。男主的半框眼镜让我想起《杰出公民》，回来查了一下果然——没有什么实际上的关联。

Meville早期的片子，大师笔触已经渐露端倪，黑白的看起来更带感。标志性的简洁开头，无对白戏份，西装革履的坏人形象，游走在道德和法律边缘，等等。但同时也可能是目前看过的M片子里，说话最多的一部了，哈哈。

在冷酷的凝视中，苏雷曼致敬John Berger，影像在时间轴展开，其连续性建构了无可逆转的观点陈述。片中出现的天使应该与Walter Benjamin的历史观和Paul Clee的「新天使」有着不少联系。作为集体的记忆，文明的言说，历史于当下诞生，在名为“进步”的风暴中来不及收拾过往的遍地尸骸而面向未来。巴勒斯坦作为一个“不存在”的“国家”，其民族性和集体意识正在悄然流逝，而极少数的个体，努力通过文化以记忆抵抗遗忘，留住最后一丝自我身份认同。大量的元素符号充斥全片，如开头偷柠檬的邻居等暗指以色列。巴勒斯坦拥有他们自己的未来，但这个未来是难以探寻的，怪诞的笑点层出不穷，但他们残酷地真实地存在着，哪里都是遗忘，哪里都不是家，归属感到底在何方。愿Oblivion永远只停留在影像世界里。