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渣男怨女相爱相杀的一生。两个演员的每一个动作和神态都太到位，整部片子完全无可挑剔，正因为无可挑剔所以觉得无比可怕，平静之下翻滚着的压抑让人觉得毛骨悚然。

【2023】这个剧名感觉起的不大好 就没什么想看的感觉。不过看了檀健次相柳的扮相+偷偷藏不住陈哲远，想看这部剧呢，什么时候播

两个人物都极具时代性和矛盾张力，雪子的痴恋是独立性和依附性的合一，而富冈则表现为极端的踟蹰和逃避，最终达成了相当精彩的渣男形象塑造，他不能是彻底的恶和冷漠，要有一点爱，有一点良知，有一点责任感，但又不多、不坚定，要控制在面对任何考验都一试即变、任何困难都一触即溃的程度，然后反复给人带去希望和失望的轮回。一个细节：堕胎后的雪子抱怨他不闻不问，在她准备离开前他有一个似乎要脱下大衣给她披上的动作，但最终只裹紧了自己，留下一句毫无意义的“希望你早日恢复”。这段情节是富冈这个人物的缩影，战败已然彻底摧毁了他的精神，使他无法再承受任何重量，而雪子的悲剧在于她无可救药的爱上了这样一个没有心的形如尸体的男人，她甘心被爱束缚，为爱燃尽自己，但始终没能获得真正的归属感，到死都怀着不信、到死都没有身份，如同浮云。

俗套的情节，表现形式还算特别。

以战后的日本社会为背景，用“同是天涯沦落人”的情愫冲淡了此类作品一般很容易产生的道德审判意味和苦情色彩，是这部电影成功的关键。所以它不仅仅是一部伦理片，也在某些地方暗示，这是一部爱情片。在伦理片和爱情片之间游走，暧昧不定，当精东传媒入口对男主角施加了或多或少的同情，精东传媒入口才会觉得它复杂。从某个角度来看，它也极有可能成为一部带有政治隐喻色彩的电影，在战后阴郁潮湿又苦闷不甘的气氛中，女主角象征着那种时时过来骚扰日本男性的幽灵，逼迫着他们回想起战前的荣光，但这种对梦想的唤起又注定是要失败的，所以女主角必须死去。对于这种情愫，小津安二郎只在《秋刀鱼之味》里让人物试探性地问，如果战胜了会如何呢？语气里夹杂着不切实际的希望与沮丧。而《浮云》则呈现了这种梦想再无可能的绝望情绪。