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你能相信吗，这是85年拍的电影

意义深远 但电影剧本有逻辑问题 可能小说更好吧。

20190103周四15:11 Carlson，come with me .why me？you belong with me.我想卡尔森在暗暗自喜得宠了，你就去吧，发了春梦还不敢说。爱她就用吻来赋予，杀他就啃干他吧，人类使命。

影片在环境上贴切地视觉化了沈从文笔下湘西世界中对水的描写：层叠的水田、水田反射出的倒影、突如其来的大雨、为使磨盘转动打开的水阀、沉潭时惊起水花的湖、流淌的河水等，水是沈从文小说最重要的意象与元素，“一方水土养一方人”，水乡塑造着人物淳朴、温柔、开朗、冲淡的性格，比如萧萧的爱笑、花狗的唱民歌，这些表现使影片前半段具有一种轻松欢快的调子，富有抒情气息，水又在影片多处具有不同的暗示含义，生机盎然的乡村风光、自然情欲的流泻奔涌、沉潭而死的恐惧与死寂、混乱痛苦的心理状态、难以逃离的困境等。影片一方面批判封建乡村的宗法礼教观念，一方面又不可避免地流露出柔情，其结果就是使森森屋檐般严丝合缝的规矩下逃出萧萧这条漏网之鱼，又使这条鱼不至于逃得太远，她终归回到近乎循环往复的超稳定结构之中，也因柔情而区别于鲁迅。

对《我是谁》做97回归焦虑解读的，真是看吐了……如果以成龙自编自导自演电影的谱系为参照，《我是谁》是龙叔寻根意志与反建制意志相互冲突的症状显化：在“功夫小子”系列中，这表现为既尊重长辈，又僭越父权/师权；在“police”系列中，表现为既依托编制执行任务，又碍于教条主义不得不以个人身份追求law外正义；在“亚洲飞鹰”系列中，表现为既受雇于人、拿钱办事，又因种种插曲无法完璧归赵（或者干脆留白结局）。 到了1989《奇迹》，这种对上级既要依附又要挑战的矛盾观念，已经不靠剧情的周密而靠“玫瑰花”的机械降神来缝合（所谓“我的胃（位）你顶”）。 到了1998《我是谁》，这一重大问题则以龙叔不断地（被）怀疑（被）信任来问出来。从CIA回归了自然，是为进一步的寻根廓清选择权。