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还是费里尼的故乡里米尼，自尊心强又担不起事儿爱叫妈妈脆弱感性的典型意大利男青年们，最后几个镜头看的鸡皮疙瘩都起来了，原来那个小孩叫Guido啊，八部半的Guido。浪荡儿之后，费里尼的镜头离开小城奔向罗马，在二十年后的阿玛柯德重回小城，追溯琐碎松散的少年往事

2.5 这部海格真的太过于依赖观众对角色的情感代入，完全无法共情，看不下去，事件生硬程度突破天际，从父亲死后编剧就是匹脱缰的野马，霸王餐怎么可能让他走，我真的挺好奇这孩子怎么在荒无人烟的地方没吃没喝带匹马走那么多天的，沙漠里那家人就算对他挺好的，还让他打电话，既然留了电话号码为什么又要走，就算你有超强生存能力，能走到救济中心领食物，拿到钱了为什么不赶快打电话找阿姨，一出极其生硬的抢钱戏码真是彻底击垮了我对这片子的全部忍耐

性拯救一切，爱摧毁一切，回忆连接性与爱

这片子的问题在于思路和细节怎么看都是个英式故事，几乎就是当代高清修复版《小孩与鹰》了，却非要假装自己发生在美国。换其他类型导演可能无所谓，但是安德鲁海格是细节型导演，这片子照例在放歌/小对话上花了很多细节，偏偏在大背景上毫无联动，导致花的心思都成了无用功片子整体异常空泛。对比下同期其他独立导演讲美国人文的片子：《美国甜心》英国导演绝对是对公路文化下了功夫研究的，同样是混球爹的处理对比下来海格几乎是在应付；《骑士》赵婷煽情大师拍的还是个纪实故事，同题材故事无论情绪通畅度还是远景都把本片爆了；《某种女人》雷查德数十年如一日只坚持把美国一个地区的人文拍好。可能本片最对的地方在于海格把制片上映送电影节都打包带回了欧洲

听完Lana的13 beaches来补课啦