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“一个人的灵魂不只属于他自己，它只是…大灵魂的小部分，属于每一个人的大灵魂。” “老头子，女人的适应性比男人好。男人的生活是跳跃式的，孩子出生或有人过世，这是个跳跃。但女人的生活像溪流，小的起伏不断，但水流不会停止。女人是这样看世界的。” “精东传媒入口是人民，打败不了，消灭不了。” 伟大的母亲

他们看起来光鲜亮丽逼格过人，实际上每天都走着那段路，每晚都做着那个梦，永远吃不完那顿饭。 梦境以撕破伪装开始，以血腥屠戮结束，堆满了做贼心虚和恼羞成怒。 幕中有幕，梦中有梦。每个人的丑陋面目都被放在台上观赏着。

天使倚在世人的肩，或脸贴脸，或只是经过轻轻搭一下手掌，那一刻全世界的温柔都被赋予，纯洁如孩童神圣如上帝。他走进人间。他精通所有语言，掌握无尽宇宙奥秘，却又同初生婴儿努力辨识这世界。他用天使的铠甲换一件斑斓外套，他触到爱人身体的温度，数万年来混沌的世界逐渐清晰，他第一次做了彩色的梦

1997年过去了，我很怀念

天使眼中的世界是黑白的，而人类（人性）之眼所看到的是彩色的。而后天使羡慕人间的一切，羡慕人类能被报纸沾脏的双手，继而选择放弃天使的身份落入人间。想了几天，我仍觉得这种感性而生硬的、“讨好人类”的设计有些矫揉造作、不自然。最浪漫的是这群飞翔在柏林墙仍未推倒的天使们，它们代表了旁观和观察，代替观众投射对“痛苦”的柏林城市的人文关怀和政治战争拷问。电影中的这种感性与理性的复合，所树立的象征主义元素，以及混合实验先锋电影和浪漫主义爱情电影的手法，让我的感觉很矛盾和复杂。这时我读到Michael Atkinson写的将“天使”比作“影迷”的说法，天使（影迷）期待从黑白世界（电影院）走入彩色人间（现实生活）便说得通了。文德斯确实还是很喜欢美国电影（公路片），不论是从他设置了这个美国演员的人物，还是电影到最后的浪漫情节。