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叙事上的语焉不详反而是魅力所在，尤其对比新版而言：不必强加指涉，极度风格化的影像本身便足够诱人。阿基多显然更加在意视听张力，大开大阖，色物横陈，视觉上完全朝实验影像的方向捶打，声音（配乐）几乎满溢到有些恼人。瓜达尼诺就还是惦记着他那个重写过的文本；阿基多的文本当然孱弱多了。所以阿基多这里真诚又实在的cult成分能够是addition，同样的东西到了瓜达尼诺那儿倒成了拖累，偏偏他还不肯丢弃这层拖累，最后非得搞出那么一大段mindfuck来彰显自己的，呃，邪气？无非也就是烂俗的血肉堆砌，官能刺激那一路。和天花板掉蛆一比，一下也露了怯。

1小时8分起，原田美枝子教育“儿子”

Cabaret.1972.D9.MiniSD-TLF 命运不可逆转

严格来说这不能算一部同志片 她们两人都不是 还记得 以前媳妇逼着我看了那一场激情戏 说谎者成为受害者之后大家就感动了 只因她成为了彻头彻尾的弱者

7.5，这部电影的灯光师、布景师还有音响师都太抢戏了，几位主要角色的长相也都带着点诡异。真不愧是意大利的恐怖片，风格比较文艺，但是剧情和场景设计忒简单，相比起来我还是比较喜欢《闪灵》、《猛鬼街》、《养鬼吃人》、《鬼玩人2》这些英美的恐怖片。