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20211221大光明香港影展//吴倩莲一家为什么要走？导演又为什么要让吴倩莲留下来？再联想一下吴倩莲父母的形象，还有吴倩莲在警察局时背后墙上的相片，其实就都清楚了，表面是天若有情，内里却是人间正道，说一千道一万还是回到詹叔的金句“第三世界的文本，甚至那些看起来好像是关于个人和力比多趋力的文本，总是以民族寓言的形式来投射一种政治：关于个人命运的故事包含着第三世界的大众文化和社会受到冲击的寓言。”算是写90年代初港人心态最好的那一波了

即便到了23年再看这部片子，结构性的失业问题依然是当下全球都在面临的问题。在白描无产阶级生活的同时，本片更为赤裸地指出了难以逾越的阶级鸿沟，看完不禁引人思考现代社会人与人的情感连接能否真的抛开身份背景于不顾，友谊尚且难以维系更遑论爱情。另外，女主的经历在当下又一波反思“脱下长衫的孔乙己”之时更多了一层可供探讨的方向，即职业是否真的不分贵贱高下，以驳斥某些脱离无产阶级的空想言论。

极小的年纪去乡间做客，亲戚放给我看。我乐的笑呵呵。还记住了金·凯瑞的名字

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