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镜头语言简洁流畅，熟练使用叠化、双重曝光等技术表现幻想。在“女性”主题上，是否对《午后的迷惘》（1943）产生影响？居久怨深的人很容易对各种声音极为敏感，包括敲门声、跫音。最后化解戏剧矛盾（“自杀”未遂，丈夫悔悟）后，仍然是每日同样的生活，耐人寻味。

8.5/10 公认的好片

印象主义，心理外化展示的探索。想起波兰斯基的《冷血惊魂》。

直接给题材五星，无原则，演员演得太好了。一个细节很动人，晾衣杆上的黑色十字架，出现得恰到好处，宗教感十足。几段抒情蒙太奇，细腻真实，主人公在一片欢闹中失落惶惑，大音希声。始终没有得到爱，但却不吝惜付出爱。他学着父母照看自己的经验养小孩，又心疼地以孩子的视角去照顾小孩，当他把孩子的手按在自己脸上的时候，他大概微微感受到了自己作为一个人该有的温度。不过，情感细腻有余，逻辑建构不足，有倒叙的意味但是法庭的场景没有处理好。“妈妈”在法庭上那一段陈述，简短有力，虽然没有明示孩子的反应，却在孩子与父母之间架起了无形的桥梁，可见导演的心思不仅在生不生孩子的问题上，而是探讨如此环境下人的无知、误解与无奈，竟把人逼向了对自我生命价值的质疑甚至否定中，不期待改变，先填饱肚子再说，可灵魂分明指着身体：不，你不能。

印象派心理叙事的所有特征都很好的被体现