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最被忽视的关于好莱坞的电影之一。也是批判好莱坞权力体系最深刻最犀利的电影，那个年代只有奥尔德里奇这样足够大胆的导演敢碰如此禁忌的题材。整部电影几乎完全在男主家的客厅展开，和十二怒汉一样是一部靠台词表演和导演调度出彩的电影。

缺乏主题的聒噪，前后两部分割裂。一眼意大利片子，甚至比不上莫莱蒂。

【学术观影】银幕恶之花③：经典黑色电影时期终结之作，标志着这一序列的转折与衰落，同时隐含新黑色电影的部分端倪，与同时代其他黑色电影构成对《海斯法典》的挑战。（不过保护了我这个胆小鬼 :) 欲望Kiss Me与死亡Deadly的主题显示在片名中。1997年剪辑版，半开放式结局，最后一幕核反应中的海滩打光实在太好了。 改编自庸俗小说，在好莱坞商业路线上贩卖廉价刺激，声名狼藉但取得成功。得到法国《电影手册》盛赞，与“质量电影”（强调改编自高艺术价值文学作品）形成路线对比，突兀与速度的类型特征被新浪潮电影借鉴。 “世界越原始，它的价值就越大。”黑色电影与时代背景结合：五十年代核技术兴起，核军备竞赛，科幻威胁照入现实。新技术与旧文化结合：圣经旧约故事，复活，世界末日，三位一体，古希腊神话，十四行诗等。

用轻松的基调去表达反战思想，但深入不多。普通平民活在被政客美化的口号中，被糖衣炮弹蒙蔽洗脑，只有亲身经历亲眼看见战争的残酷，才能真正有思想上的转变。战争就是战争，不应该被美化，惨的都是底层百姓。

故事倒是简单:战争中的道德沦丧，家庭中的男女冲突 但我对片中故事有一点疑问—— 瓷器商人沉溺财色和妻子的死本质上是缺乏关联的，如果说瓷器商人的沉溺是家庭背景使然下的必然性，那妻子的死可以说是战争背景使然下的必然性 将妻子的死归结到丈夫的不忠只是导演带给精东传媒入口的幻觉 而另一边的“天下人”和“妓女”的相遇则更加突出保守封建的色彩 暗示着女人离开男人则一事无成，而男人略施小计便可功成名就，在秩序中的象征化则不需要经过女人 按巴迪欧对传统家庭结构的理解即，男性的象征化是内在的，而女性则是外在的，脆弱的女性必须通过结婚生子（通过男人）实现自我价值