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有些荒诞，可是好笑~以喜剧的形式反映了火葬和传统土葬的风俗冲突。至今记得老太太着寿衣发生的一连串趣事

一部我理解不了的经典。一些细节不错，比如男主在他弟家那部分，但总的说来不知道这些人想干啥。孩子被他妈送到叔叔家，明明过得很好，男主非带着他去找他妈干啥？让他妈再给送回去一遍吗？女主对男主的态度也很奇怪。不过，娜塔莉·金斯基真好看。

现在折过去看老片，就像是寻宝一样，又又发现哪个演员了，比如两版的司马懿都在，再比如苏大强怕老婆怕到了2019年......喜剧最厉害的就是，可以让你哭，然后完了还可以让大家思考~

正如灵活自如的运镜所暗示的，《雁南飞》告别了革命，却是通过一个苏维埃式战争影片的框架下进入了“后革命”语境，个人（心理）叙事“不合时宜”地取代了国家，群体叙事，又如同安东尼奥尼以及其他欧洲现代主义，空间的迷宫作为情感的主观评论而存在，而“二战”又对于刚刚过去的斯大林时代实现了某种对位。 关键性的两（三）幕：鲍里斯的倒下与维罗妮卡的新婚在一场转镜头下并置，以及维罗妮卡的两次逆行，构成了卡拉托佐夫影像中含蓄的文学质感。 另一方面，以拉康的角度来看这部影片，则《雁南飞》构成了某种幽灵学，鲍里斯没有死，至少在维罗妮卡的象征界中，她在不停地延宕着那个决定性的时刻。 在战争结束后的车站，她分发着鲜花，如同将鲍里斯的尸体分送至世界各地，一个不再拥有灵魂的身体，以及空洞的情感替代物。

补标22.10.23，我选大D，他会转弯。