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举重若轻地透析出生活的肌理：喜宴，葬礼，和更多穿插无常的日常，但永远只被看见一半。恰如其分的留白让叙事高效且毫无匠气，一方面得益于所有戏剧冲突都被镜头设定融于空间环境，被“日常化”；另一方面，他并不想用俗套的“轮回”阐释生活，哪怕父女的平行剪辑，也各有各的忧愁，这是个体的必然孤独。孩童眼眸直视死亡，落成和“衰老”的对话，也成就了载入影史的永恒瞬间。这里记录了生活的一切，却没有给出任何答案。

#BJIFF2019#（西蓝花电影节） 在早期电影史有声片刚刚兴起的时代，叙事效率相对而言依旧十分低下，但是福特用一段干湖追逐戏掀起了好莱坞西部片的浪潮，仅看奔马的蹄就知道拍摄难度有多大，两个平地仰拍将速度和声势渲染到了极点。公民权利，军队解难，印第安人脸谱化处理，善有善报和大团圆结局，都闪着好莱坞的黄金时代的勋章光芒。 如果不是之前看了《巴斯特的歌谣》或许不会知道为什么哈特非要把最后一颗子弹对准马洛里夫人。

除了有几小处的台词太过，不符合整部的基调，其他都很喜欢，尤其是NJ和日本人那几段。

第二次看完。第一次看是大二的课堂上（2007），头一晚熬夜，看片时睡着了，刚从现当代文学专业转到影视不足一年的班主任大人大肆吹嘘那段枪战摄影机是架在马背上拍摄的，现在看他完全在扯淡，因为30年代还没有斯坦尼康马背上根本解决不了防抖的问题，而且拍摄角度高出奔跑的马和马背上的人很多。此片一出，西部片迎来了高峰期，长盛不衰半个世纪。

粉丝控场有点可怕啊...时间太短，没觉得有太多值得称道的地方