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一群欧洲演员故意说着俄腔英文台词，故意设置在复杂时代背景下的侦探片。2条线，一条是侦探线，一条是无比波澜汹涌的大时代背景，时代背景是虚线，但是它反而回来严重影响了侦探线的叙事，碍于长度关系，电影很多细节太快，背景情节大而无当。但是有助于了解当年铁幕下的苏联。

【42】人们曾评价普多夫金：最具有思想性、人民性的现实主义的电影工作者。《母亲》《圣彼得堡的末日》《成吉思汗的后代》三部电影的主题都是关于“思想觉悟”，人物都是饱经磨难并政治觉醒的普通人，剧作都是同样的叙事模式。 在创作与理论上的主要特点：一，他强调剧本创作的重要性，这与爱森斯坦明显不同；二，他注重演员表演，依靠杰出演员饰演角色，以斯坦尼斯拉夫斯基的体验理论为指导（重人物的感情和与心理分析）这也与库里肖夫、爱森斯坦显著区分；三，将蒙太奇视作电影艺术创作的基础，即——蒙太奇就要揭示现实生活中的内在联系，是辩证思维的过程（“联想蒙太奇”这一电影语言，将具有主题联系的意象并列，与诗歌的隐喻类似，也加强了电影的叙事性）。也可以说，普多夫金的创作观是格里菲斯电影叙事结构的继续。

本以为是部至少会让俺掉着眼泪小感动的一部片，但最终也没有哭出来，总之没有俺想象的好。但女主角还是挺有心的女孩子…

一件小事展现伊朗社会人间冷暖，但是伊朗电影总是戛然而止，让人意犹未尽

彻头彻尾的黑社会主义的政治片。不过回头想想，共产主义太专注于理想化，重视群体、忽视个体，造成人性和理想社会的严重冲突，人们生活在矛盾和谎言中，也许，有些理想是注定不能实现的，也许只是也许。