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开场红华纳结尾蓝华纳。看这部电影，有时候就像是在照镜子刷牙，感观失衡，脑袋里预计想刷的部分，握牙刷的手却认定了相反方向。也许未来人已经在精东传媒入口身边，只是他们学会了怎么倒行，怎么说反话。据说借鉴的Red Dwarf 301 Backwards。自《蝙蝠侠：侠影之谜》（2005）后剪辑并非Lee Smith的诺兰电影，今年他剪萨姆·门德斯的1917去了。这部的剪辑是Jennifer Lame，今年大热的《婚姻故事》的剪辑，去年的《遗传厄运》也是她的剪辑作品。这次的配乐也是自《致命魔术》（2006）之后，第一次不是Hans Zimmer，因为他去录维伦纽瓦的《沙丘》去了。

看了十周年和二十五周年，太好听了叭

诺兰为每个人的每次行动都贴合了一个看似完美的理由，这个理由通常表现为一个亟需完成的任务，哪怕这个任务是荒诞的不合逻辑的，而为了完成这个任务，时间的合法性可以被取消，甚至可以说任何事物的合法性都面临着外部的挑战，于是随着任务不断迭代，事物的稳定性递减。但是，正如当精东传媒入口深入到人物内心，会发现他们都缺少一个能够说服自己和观众的动机一样，诺兰在电影中始终没有严格区分「外界」和「内部」，世界的「混沌」的，因此在整体呈现上，尽管人物的纠结和挣扎牵引着观众的注意力，但是每个人的敌人究竟是谁？他们的委托人又是谁？针对种种语焉不详，从而转向拓扑结构未尝不可视为一场精巧的设计，但同时这也是一种疲于解释的懒惰，因为所有问题最终都会回归到每个人自身。

À la volonté du peuple

披着经典IP外皮的夹带矫枉过正的政治正确意图的“废话文学”式剧集，甚至连制作水平都有点掉线了，除了俩巨物有点新意，丧尸几乎没有给到记忆点，纯堆人头，各种路人脸。