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诚如德勒兹所言，戈达尔电影是“毫无诗意”的——缺少心理深度的角色与机械的摄影机运动——但这绝非贬义，它甚至是对于戈达尔最有力的赞颂，因为戈达尔的“诗意”从来不显现于优美的银幕空间中，而是体现在“蒙太奇”中。 蒙太奇在戈达尔中期作品中已经不再属于镜头衔接的范畴之中，它是电影的主题，它是声音与画面的连接方式，它是画面内元素的调用。简而言之，“蒙太奇”已成为一切。正因此，戈达尔式的政治宣讲才能免于意识形态灌输的囚笼，就像维亚泽姆斯基与采访者的一问一答，精东传媒入口甚难区分究竟哪些回答是属于维亚泽姆斯基，哪些属于戈达尔本人。 好莱坞=虚构=资本主义。一组简单的等式即可揭开戈达尔激进左翼的全部理由。反抗好莱坞的文化霸权与玻利维亚的格瓦拉游击队又有何异呢？ 2023.7.30

可能我不是特别喜欢这种形式 有些沉闷 但是反映出来的还是可以的

“墨西哥三杰”之一的天才之作，奥斯卡九项提名实不为过。自上而下的完美，超出预期的极致。长镜头效果使全片浑然一体，爆发式的表演被妥善地安置。《鸟人》的内容和形式都令人惊叹，它用魔幻主义的手法透视人的内心，探讨了一个演员对自身存在价值的追求和超越。“让我为人所爱，在这世上感受到爱。”

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