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塔科夫斯基的伟大之处在于，无论拍摄还是观看，他把电影变成了一场极需意志力的苦行。但唯有栉风沐雨，千锤百炼，方能淬炼成钢，修成正果。 《牺牲》也是这样一部电影，糅合进了太多的宗教隐喻、艺术符号和哲学语言，主题关于死亡与末日、绝望与希望、牺牲与光明。 悬空的性爱、疯狂的大火、静态的树苗，在意味深长的长镜头和不明来历的声源中更显得神圣与澄净。影片是梦的神话，在虚无缥缈中生发悸动，直抵终极；也是诗的寓言，在朦胧不明的土地上，显现疯狂与信仰。 仿佛是一句无意的谶语，一个不详的诅咒，《牺牲》之后，老塔“牺牲”，电影史上陨落了一颗明亮的巨星。

立意非常新颖的公路电影，电影把镜头放在了汽车副驾驶的视角，一个中年男子像往常一样开车回家，通过路上接的电话还有他的自语，将故事展开，他的工作，家庭忽然变得一无所有。主角只有一个人，其余都是在幕后给他打电话，这正是本片的独特之处。4星，其实大陆的译名略挫，台湾版的是最恰当的

很有感染力的诞生于抗战胜利前的电影，对土地和家庭的理解很能共情。看完想去看赛珍珠的作品了

那时候的电视剧真好啊，敢爱敢恨

美国拍摄的中国抗日战争题材电影，上映时间还是在二战尚未结束的1944年。虽然影片的主要角色都是外国人扮演（配角群众演员倒是蛮多黄种人面孔）、台词说的也是英语，但故事内容却一本正经，服装造型、场景道具等等蛮有那个年代的中国本土风味，好些大全景大场面人物多到让我有些意外，可见本片制作并不含糊、花费应该不少。P.S.：片尾的旁白 → 于是谭凌把土地抛在了身后，他没有失去希望。因他把希望寄于小玉的孩子身上，带上了。孩子是如此真实，他是一颗龙种。& 意外反复听到《义勇军进行曲》用作配乐，而且还有演唱英文的版本。