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前段，女子面对陌生人的同住邀请，渲染着的是夜晚犯罪类型，但至野蛮人登场，逆类型反转到封闭逃脱惊悚类型。毫无疑问是女性与政治性的内核，从女性夜晚一人，再到好莱坞过气的性侵犯支线切入，至80年代起源解读，在女性迫害中杂糅而生的野蛮人怪物，母性仍被赋予。其中女主被父权“野蛮人”抛弃，真是经典，总之不要心疼男人

三星半。白日梦。我也不知道我为啥一直没睡着反而越看越精神。那些夜场戏我还蛮喜欢的，破败的城市藏着不堪的秘密，寥落的人在黑夜里游走。最想不通的就是那件皮衣过了五年怎么还放在柜台下面一下就能拿出来。

好久沒有看過這麼精彩的恐怖片了，居然能把各種俗套的伎倆組合得如此精彩，這都要歸功於導演出色的場面調度能力。其中最值得關注的是對男女性別的刻畫。女性角色永遠都處於受害者的位置，其中出現的N號房、攝影機以及籠子都是男性壓迫女性事件中最常出現的元素。比較成功的一點是刻意避免臉譜化，使得無法從外表去判斷面前站著的男性究竟是熱心腸還是別有用心。男主應該是男性裡面中等偏上的那一款，擁有紳士風度，會體諒女性，但又無法真正地了解到女性的恐懼。男二其實更加真實，犯錯之後滿嘴都是各種道歉懺悔，但當自己遇到困難時又會把女性拉下水保住自己的命。片子裡的「野蠻人」是被囚禁在地牢裡的女性，但最後會發現她寧願選擇死去也不會傷害她所認定的寶寶。真正的「野蠻人」會將對女性的惡意深藏於心，直到吸乾她們最後一滴血。不要同情男性。

大量繁琐的意象符号堆砌，桂纶镁的台词咬字挑戏。这是一部做作的电影，披着悬疑的外衣，走着老腔老调的文艺路线。但是我还是喜欢，白日焰火，一瞬间闪耀，连一瞬间的盛开都没有，好似存在又不被察觉，倏忽即往死而去。我喜欢一切的悲怆，也喜欢这巨大悲怆里人为的一小点张狂的高温

三部一起想象，会比单独看第三部精彩