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中国古典水墨动画的巅峰之作。纯音乐，无对白，水墨意境绝佳。有人说，生在中国，不读诗词，就妄为半个中国人。山水不复情犹在，看了这部，中国山水犹复动人。

野村万斋连笑都是大师级的

随着特伟的隐退，它几乎就成了水墨动画的绝唱。但定帧太多，镜头的运动通常是以破坏构图为代价进行的；水墨动画耗费人力物力太大，比起简朴的《小蝌蚪找妈妈》、《三个和尚》，略有卖弄之嫌。在“古韵”这一点上，受水墨动画启发的高畑勋在《辉夜姬物语》用水彩达到了更好的效果，相比于万氏兄弟、徐景达、高畑勋，特伟的成品有时显得更像是“会动的画片”，而非“动画片”。

1994年，熙熙攘攘的那个都市的人与24年后这个都市的人气质相同。没想到会花那么大篇幅着重刻画几个“唯利是图”的人——但正是这样的人，才是“这个”时代的真实底色。梁家辉的角色动人。

配乐最悠远而舒适的一部，不像其他三部弦乐声有时过于尖锐。淡如水的情谊，最后扁舟在琴声中杳然而去的场景意境丰富至极。看的时候想到羊角哀左伯桃的典故，却无论如何都记不起何时何故看到这个故事了。