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康姆的存在主义危机真是太典型了，麦克唐纳极端放大了这种典型，因此我从中看到了自己的影子：对虚度时光的焦虑，对普遍社会关系的冷漠，对成就“伟大”的执念。但其实这样的念头对梦想真的弊大于利。而派德里克是世俗的代表，他完全无法理解这种存在主义危机，进而由善良变得偏激，间接伤害了他人。至于其中的爱尔兰隐喻，实际上是一种附加的语意，就像隔岸的炮火，离镜头很远很远，那是历史挥之不去的幽影。

不知道为什么最近频繁看灾难片，感触最深的就是震撼。在自然界面前，生命显得那么不堪一击又是那么坚强。无法忘记那个奶奶下船跳进变成硫酸的河水中推舟的场面...为生命的脆弱叹息，也为生命的坚强鼓掌。

真有意思，忽然想起苏轼《石苍舒醉墨堂》诗：“人生识字忧患始，姓名粗记可以休。”岛上两个觉醒的个人，一个是Padraic最好的朋友，一个是他的妹妹。好友忽然感觉人生虚度需要摆脱无趣，妹妹深感人生寂寥从而逃离小岛，当好友与妹妹对话时，我想他们是明白对方的，那是“觉醒者”的惺惺相惜，只是他们做出了不同的选择。而Padraic在左右夹击中，被迫也要反观自我，这是痛苦的，“我再也不是快乐的小伙子了！”电影给我带来的乐趣就在于这种被迫觉醒的痛楚。另外取景地实在是荒凉绝美。

火山喷涌的镜头确实吓人，97年的工业水准已经是流浪地球的水准了，两位老明星更是青春的记忆！

这座虚幻岛屿上所发生的悲伤故事并非仅是对彼岸爱尔兰内战的沙盘演绎，在当下也能够激起同样浓烈的共振，可以说是麦克唐纳目前为止最为宏大的一部作品，这其中，是人和人，人和世界，乃至人和宇宙之间亲密与疏离的往来碰撞，而作为人本身所具备的有限生命和个人情感成为这数层无尽的宿命中荒诞却又可贵之处，使得无数无法统一的个体在相似的存在困局下互相越界和论战却又无法终结，于是一次次生死循环，一次次分分合合，一次次改朝换代，这其中有人逐渐觉醒成为超脱远航的先驱，但电影罕见的更动容于无法逃脱这一切之人的局限性和悲剧性，麦克唐纳钟情的偏执、神经质、孤独、残酷甚至愚蠢终于在伊尼舍林这样的一处归宿被收拢谱写成周而复始的虚无主义哀歌，被海风与波涛送往更远处和更深处。