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后劲太大，看时不觉心中压抑，看后独坐窗边，望到外面骄阳似火，而不禁泪水涟涟。此片与《霸王别姬》唯一不同之处，就在于十三郎身边终还是有那些愿意记着他、扶住他、带他前行的人——程蝶衣则永远孤傲不羁。十三郎不只是一个编剧，他是每个时代所谓“颠僧”的缩影：独立于时代、独立于名利场，唯独信任的是自己的内心和由内心的复杂所创造出来的世界。这是一片没有人能达到的净土。在他身上，那段动荡无序的历史是残酷的烙印，它烙在莺歌燕舞的记忆深处，烫出的是一块块难以愈合的精神伤疤。从十三郎坚守己见落魄潦倒开始，直到他冻毙于八四年香港的寒风冷雪之中，本片就已经不再是一曲旧时代的挽歌，相反，正如它结尾所显示的那样（“献给全香港编剧共勉”），它是一种警示、一种肯定。它诚恳地握住了所有愿意守住中国文化最后秩序的托命之人的双手。

Cinematographer: Edmond Richard. This is not my Kafka, but no doubt a masterpiece. Perkins也不是我心中的K(尤其是声音), 可是他真迷人!

信仰在90分钟内崩塌，从修道院出来后维莉蒂安娜经历的一切让她从圣洁的信徒逐步成为跌入凡尘的俗人。叔叔对她的禁忌之情和占有欲，随后因羞耻之心自杀。她第一次感受到作为人的无助，就像从象牙塔里刚走出来的大学生，满心期待却四处碰壁。后半段流浪汉们反客为主的肮脏狂欢是压死信仰的最后一根稻草

表现主义作家遇上表现主义导演。梦魇般的打光与布景，绝望孤立，敌意无处不在，K无处可逃。奥胖显然是根据个人理解来组织各章依次顺序，还改了结尾，情节再突兀也可归于“梦的逻辑”。安东尼·博金斯瘦弱神经，可惜gay质太重。

由恐惧和眩晕朝向壮烈粉碎，从生活的巨型迷宫中逃脱。